{"id":86,"date":"2023-01-21T19:52:33","date_gmt":"2023-01-21T19:52:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/?p=86"},"modified":"2023-02-24T20:11:48","modified_gmt":"2023-02-24T20:11:48","slug":"las-siete-ultimas-palabras-de-cristo-en-la-cruz-de-juan-ezequiel-fernandez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/?p=86","title":{"rendered":"<strong><em>Las siete \u00faltimas palabras de Cristo en la Cruz<\/em> de Juan Ezequiel Fern\u00e1ndez<\/strong>"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A la obra de Juan Antonio Garc\u00eda de Carrasquedo se han a\u00f1adido obras de dos compositores posteriores en el ejercicio de maestro de capilla. Juan Ezequiel Fern\u00e1ndez gana la plaza de Santander en 1783, pero no se incorpora a su nuevo compromiso hasta dos a\u00f1os m\u00e1s tarde. Durante este largo intervalo el viejo maestro recibe el t\u00edtulo oficial de Maestro Jubilado (t\u00edtulo ins\u00f3lito en otras catedrales), manteniendo la responsabilidad total por el funcionamiento de la capilla. Cuando por fin se incorpora Fern\u00e1ndez en 1785, Carrasquedo se libra de los arduos compromisos del magisterio de capilla y por expreso deseo del Cabildo se dedicar\u00e1 exclusivamente a la composici\u00f3n. Lo que fue un honor para Carrasquedo, seguramente resultaba poco atractivo al nuevo maestro, aunque fue una oportunidad de aprender del apreciado maestro. Despu\u00e9s de s\u00f3lo nueve a\u00f1os Fern\u00e1ndez se traslada a la Catedral de Le\u00f3n, donde anteriormente se hab\u00eda formado y de donde procede esta partitura.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esta magn\u00edfica obra impresiona por su modernidad, expresionismo y magistral capacidad de mantener una tensi\u00f3n extremada desde las primeras disonancias instrumentales hasta el \u00faltimo <em>spiravit<\/em>. Fern\u00e1ndez lo construye como un peque\u00f1o <em>dramma per musica<\/em>, el tenor solista representando a Cristo, el coro masculino al buen ladr\u00f3n y el coro general que asume el papel de evangelista o narrador. Con un realismo t\u00edpico de la imaginer\u00eda espa\u00f1ola, Fern\u00e1ndez resuelve este drama con absoluta maestr\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ya en la introducci\u00f3n instrumental destacan intervalos disonantes, choques casi percusivos, que nos hacen imaginar con un fr\u00edo realismo a Jes\u00fas siendo clavado en la cruz. Son luego las apoyaturas disonantes las que convierten las s\u00faplicas al Padre y a Mar\u00eda en torturados gemidos de Cristo. La continua carga de tensi\u00f3n llega a l\u00edmites casi insostenibles cuando el coro, en los m\u00e1ximos l\u00edmites agudos de sus tesituras traduce el <em>Eli, eli, luma sabactani<\/em>, Al final hace una \u00abexpiraci\u00f3n\u00bb literal-musical separando las s\u00edlabas de la palabra con silencios, alarga todav\u00eda m\u00e1s la \u00faltima y pian\u00edsima \u00ab<em>vit<\/em>\u00bb de <em>spiravit<\/em>, y as\u00ed deja tambi\u00e9n al oyente sin aire. En ning\u00fan momento parecen juegos ling\u00fc\u00edsticos-musicales vac\u00edos, sino que el compositor los utiliza con gran sobriedad y gusto, transmitiendo as\u00ed todo el patetismo y dolor del drama del evangelio.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una obra que emociona por la intensidad de las im\u00e1genes, gran transparencia de estilo y por la austeridad y eficacia de los medios musicales aplicados.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A la obra de Juan Antonio Garc\u00eda de Carrasquedo se han a\u00f1adido obras de dos compositores posteriores en el ejercicio de maestro de capilla. Juan Ezequiel Fern\u00e1ndez gana la plaza de Santander en 1783, pero no se incorpora a su nuevo compromiso hasta dos a\u00f1os m\u00e1s tarde. 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