{"id":84,"date":"2023-01-22T19:51:16","date_gmt":"2023-01-22T19:51:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/?p=84"},"modified":"2023-02-24T20:11:37","modified_gmt":"2023-02-24T20:11:37","slug":"laetatus-sum-de-juan-antonio-garcia-de-carrasquedo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/?p=84","title":{"rendered":"<strong><em>Laetatus sum<\/em> de Juan Antonio Garc\u00eda de Carrasquedo<\/strong>"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aqu\u00ed se encuentra un procedimiento que Adolfo Salazar llamar\u00eda \u00abforma abierta\u00bb, es decir, no sujeta a un modo previo, sino dependiente en su desarrollo de la estructura que marca el texto y, en \u00faltima instancia, la liturgia. Obra concertante y grandilocuente, en la que contribuyen por igual el solista, el coro y la orquesta a la fuerza que de ella se desprende. El coro es aqu\u00ed m\u00e1s audaz, no hay lugar para la sobriedad, alternando secciones brillantes con otras sensibles.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Es una curiosa mezcla entre lo barroco y lo cl\u00e1sico. Dependiendo del texto, Carrasquedo hace que aparezca la grandilocuencia o la delicadeza y hay una gran dosis de pintoresquismo barroco: modulaciones crom\u00e1ticas cuando <em>vamos a la casa de Yav\u00e9<\/em>, escalas ascendentes en <em>ascenderunt tribus<\/em>, cinco compases con el Si bemol mantenido en el bajo en <em>pedes nostris<\/em>, divisi\u00f3n de acordes a ocho voces del coro en <em>edificatur,<\/em> acordes corales est\u00e1ticos en <em>fiat pax<\/em>, etc, todo ello tan bien integrado en la trama musical que, lejos de salirse de ella, aumenta el inter\u00e9s general de la obra y comunica f\u00e1cilmente con el oyente.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Consta de dos secciones b\u00e1sicas. La primera es de una tremenda variedad y colorido, ofrecido por la alternancia del tenor con las secciones corales, que oscilan entre homofon\u00eda y contrapunto a cuatro y ocho voces, y por las modulaciones crom\u00e1ticas y la variedad mel\u00f3dica. Al contrario que la primera secci\u00f3n, la segunda es en comp\u00e1s ternario y estable arm\u00f3nicamente. Su funci\u00f3n es la de conducir la obra a un glorioso y alegre final, as\u00ed como proporcionar un equilibrio est\u00e9tico frente a la variedad y tensi\u00f3n de la secci\u00f3n anterior.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La primera secci\u00f3n, entonces, es entendida como una exploraci\u00f3n constante de los centros tonales m\u00e1s relacionados a Fa mayor, tono que llega a imponerse al final de esta misma y ser\u00e1 reconfirmado durante el <em>Gloria Patri<\/em> y <em>Sicut erut inprincipio<\/em> de la segunda. Es significativo que para culminar la primera secci\u00f3n Carrasquedo articule la forma con gran expresividad, haci\u00e9ndonos sentir este momento como el cl\u00edmax emocional. Compone una de sus melod\u00edas m\u00e1s conmovedoras, el <em>Propterfrates meos<\/em>, seguramente inspirado por el texto, ya que por el testamento de su padre sabemos de la bondad y capacidad de sacrificio de Carrasquedo hacia sus padres y hermanos. La melod\u00eda comienza en Re menor, creciendo de forma magistral con gestos elegantes y volviendo a Fa mayor. As\u00ed consigue, en este momento del salmo, no s\u00f3lo el punto \u00e1lgido mel\u00f3dico, sino tambi\u00e9n el formal y arm\u00f3nico. Despu\u00e9s de esta resoluci\u00f3n, la obra s\u00f3lo tiene ya que confirmar la tonalidad de Fa mayor y equilibrarse formalmente con la primera secci\u00f3n, manteniendo la tensi\u00f3n conseguida en ella hasta llegar al triunfante final.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Aqu\u00ed se encuentra un procedimiento que Adolfo Salazar llamar\u00eda \u00abforma abierta\u00bb, es decir, no sujeta a un modo previo, sino dependiente en su desarrollo de la estructura que marca el texto y, en \u00faltima instancia, la liturgia. 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