{"id":81,"date":"2023-01-23T19:50:39","date_gmt":"2023-01-23T19:50:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/?p=81"},"modified":"2023-02-24T20:11:24","modified_gmt":"2023-02-24T20:11:24","slug":"salve-regina-de-juan-antonio-garcia-de-carrasquedo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/?p=81","title":{"rendered":"<strong><em>Salve Regina<\/em> de Juan Antonio Garc\u00eda de Carrasquedo<\/strong>"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Por su gran simetr\u00eda formal y su tratamiento arm\u00f3nico, esta obra mariana se sit\u00faa en la nueva est\u00e9tica que va a iniciar la era del clasicismo. A partir de mediados del siglo xvnr, la modulaci\u00f3n comienza a utilizarse m\u00e1s eficazmente como uno de los medios principales para conseguir la expresi\u00f3n musical. Los compositores innovadores de la \u00e9poca comienzan a alargar las \u00e1reas tonales, introduci\u00e9ndonos m\u00e1s de lleno en una tonalidad dada, por lo que las modulaciones resultan, as\u00ed, altamente expresivas por llamativas. A trav\u00e9s de una armon\u00eda crom\u00e1tica, Carrasquedo modula con elegante facilidad y explora, a lo largo de los cinco movimientos de esta obra, las posibilidades de la tonalidad principal (Re menor).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los movimientos impares est\u00e1n en comp\u00e1s binario en Re menor. En ellos existe una similitud en los motivos orquestales, aunque el tratamiento coral es cada vez diferente. Los movimientos segundo y cuarto est\u00e1n en comp\u00e1s ternario en Fa y Si bemol mayor respectivamente, las tonalidades mayores m\u00e1s estrechamente relacionadas con Re menor. As\u00ed, solamente con medios tonales y formales, consigue una obra de contrastes dentro de una forma redondeada, meta de los compositores de la Europa de aquel entonces, es decir, consigue la variedad dentro de una unidad.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Carrasquedo da tambi\u00e9n otros toques galantes a su obra, sin perder la sobriedad y profundidad caracter\u00edsticas de la m\u00fasica sacra espa\u00f1ola. La figuraci\u00f3n orquestal es fr\u00e1gil, ligera, rica en adornos, y posee contornos elegantes llenos de fina sensibilidad. Las melod\u00edas, basadas en el uso de la apoyatura, consiguen una expresividad caracter\u00edstica de la <em>Empfindsamkeit<\/em>, un lirismo casi sentimental que invad\u00eda el lenguaje musical europeo de aquel tiempo en el continente, y que exig\u00eda un alto grado de matizaci\u00f3n por parte de los int\u00e9rpretes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Carrasquedo hace cantar al coro con este estilo moderno en los momentos m\u00e1s personales y tiernos (<em>et spes nostra<\/em>; <em>vita dulcedo<\/em>; <em>Ad te clamamus<\/em>; <em>EtJesum<\/em>) para sacarlo luego de este ambiente y volver a la profundidad expresiva de la polifon\u00eda, con su contrapunto imitativo y su resoluci\u00f3n de disonancias en suspensi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Precisamente por conservar a\u00fan elementos de la polifon\u00eda, esta obra es, por encima de todo, sobria y s\u00f3lida, pero incluyendo a la vez lo mejor del estilo galante sin caer en la frivolidad, destino de tantas otras composiciones de la \u00e9poca. As\u00ed como Haydn y Mozart asimilaron lo galante dentro de su herencia germ\u00e1nica Carrasquedo&nbsp; lo hizo dentro de su herencia musical espa\u00f1ola, creando una obra sencilla y l\u00edrica, pero a la vez sobria y noble.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Por su gran simetr\u00eda formal y su tratamiento arm\u00f3nico, esta obra mariana se sit\u00faa en la nueva est\u00e9tica que va a iniciar la era del clasicismo. A partir de mediados del siglo xvnr, la modulaci\u00f3n comienza a utilizarse m\u00e1s eficazmente como uno de los medios principales para conseguir la expresi\u00f3n musical. 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