{"id":73,"date":"2023-01-26T19:34:36","date_gmt":"2023-01-26T19:34:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/?p=73"},"modified":"2023-02-24T20:10:47","modified_gmt":"2023-02-24T20:10:47","slug":"7-ponencia-de-lynne-kurzeknabe-en-el-congreso-de-la-rioja-garcia-fajer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/?p=73","title":{"rendered":"Ponencia de Lynne Kurzeknabe en el congreso de La Rioja \u00abGarc\u00eda Fajer\u00bb."},"content":{"rendered":"\n

T\u00edtulo: \u00abJuan Antonio Garc\u00eda de Carrasquedo (1734-1812), Primer Maestro de Capilla de Santander: su Condici\u00f3n como Compa\u00f1ero-Sobrino de Francisco Javier Garc\u00eda Fajer el Espa\u00f1oleto<\/em>, una Introducci\u00f3n a su Obra y Presentaci\u00f3n del CD Maestros de Capilla de Santander.\u00bb<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Transcripci\u00f3n y revisi\u00f3n de Francisco San Emeterio Santos. Pianista, investigador musical y profesor del Conservatorio <\/em>*<\/em>Jes\u00fas de Monasterio<\/em>+<\/em> de Santander.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Tras muchos a\u00f1os de investigaci\u00f3n sobre su vida y obra, y la consiguiente divulgaci\u00f3n de la misma, al fin ha llegado el merecido y oficial<\/strong> reconocimiento del Maestro de Capilla de la Catedral de Santander, Juan Antonio Garc\u00eda de Carrasquedo. El Pleno del Ayuntamiento de Santander acord\u00f3 en 2007 dedicarle una calle. Dos semanas m\u00e1s tarde se coloc\u00f3 una distinguida placa en un pilar de la Plaza Porticada con la siguiente dedicatoria:  <\/p>\n\n\n\n

A JUAN ANTONIO GARC\u00cdA DE CARRASQUEDO, 1734-1812, PRIMER MAESTRO DE LA CAPILLA DE M\u00daSICA CREADA EN 1756 EN LA IGLESIA CATEDRAL DE SANTANDER Y QUE VIVI\u00d3 EN LAS CALLES COMPA\u00d1\u00cdA Y ARCILLERO, EN RECONOCIMIENTO A SU APORTACI\u00d3N AL PATRIMONIO MUSICAL DE LA CIUDAD<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Esculpido en el pilar adyacente, un recuerdo al director de orquesta Ata\u00falfo Argenta, quien interpret\u00f3 en esta plaza las nueve sinfon\u00edas de Beethoven dentro del Festival Internacional de 1953.  \u00a1Milagrosa coincidencia!  Las dos calles en las que vivi\u00f3 nuestro m\u00fasico y que fuerondestruidas por el fuego en 1941 convergen en lo que hoy es la Plaza Porticada. \u00a1Cu\u00e1ntas vibraciones \u2013 Argenta, Beethoven, Carrasquedo\u2013 y tantas m\u00e1s en las noches m\u00e1gicas en el escenario musical del verano santanderino! Otro m\u00fasico, <\/a>su t\u00edo carnal Francisco Javier Garc\u00eda Fajer<\/a> tambi\u00e9n forma parte intr\u00ednseca de la memoria del maestro de Santander. <\/strong> Dos hombres unidos en la vida por lazos familiares, y unidos en el destino\u2026 por la m\u00fasica.  \u00bfY c\u00f3mo fue esta relaci\u00f3n personal y musical entre los dos Garc\u00edas?  Retrocedamos en el tiempo para contar como comenz\u00f3 todo.<\/p>\n\n\n\n

Hace treinta a\u00f1os,  elcatedr\u00e1tico en musicolog\u00eda, Emilio Casares, me avis\u00f3 que hab\u00eda descubierto en la Catedral de Oviedo partituras de un maestro de Santander,  llamado Garc\u00eda de Carrasquedo. Me puse manos a la obra, buscando m\u00e1s m\u00fasica escrita en catedrales incluidas en un imaginario radio entre Oviedo y Cuenca.  Tambi\u00e9n tuve que buscar datos sobre su vida en m\u00faltiples archivos entre Oviedo, Santander, Nalda, Zaragoza y Valmaseda Porque la \u00fanica referencia existente sobre Garc\u00eda de Carrasquedo fue la del diccionario bibliogr\u00e1fico Efem\u00e9rides de M\u00fasicos Espa\u00f1oles<\/em> de Baltasar Saldoni (1880), donde se se\u00f1ala que el maestro de Santander fue *<\/strong>antiguo alumno<\/em> del famoso Francisco Javier Garc\u00eda Fajer, El Espa\u00f1oleto<\/em>+.  Desde entonces, mis investigacionesme han demostrado que su relaci\u00f3n era mucho m\u00e1s estrecha y que el concepto de \u201calumno o disc\u00edpulo\u201d no es realmente acertado, aunque ha seguido apareciendo as\u00ed en la mayor\u00eda de trabajos musicol\u00f3gicos relacionados al tema (M\u00aa A. Virgili, Revista Catalana de Musicolog\u00eda, 2004)<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

La informaci\u00f3n que voy a exponer a continuaci\u00f3n ayudar\u00e1 a encontrar un t\u00e9rmino mejor para definir aquella relaci\u00f3n. Presento tal cual losresultados de mis investigaciones y los hechos de la historia, as\u00ed como las supuestas influencias: hip\u00f3tesis m\u00edas basadas en los hechosy en la propia m\u00fasica. <\/p>\n\n\n\n

      El hermano mayor de El Espa\u00f1oleto<\/em>, Juan Antonio Garc\u00eda Fajer, naci\u00f3 en Zaragoza en 1708.  Sus padres, Juan Bautista Garc\u00eda y Manuela Fajer, se mudar\u00e1n a Nalda en La Rioja donde nacer\u00e1n diez hijos m\u00e1s; el \u00faltimo fue Francisco Javier que naci\u00f3 el 2 de diciembre de 1730 y no, como dicen los antiguos historiadores, en 1731[1]<\/a>. El primer hijo de los Garc\u00eda Fajer, Juan Antonio, se cas\u00f3 en Nalda en 1727 con M\u00aa Josefa Medrano y  all\u00ed, en marzo de 1730, el matrimonio Garc\u00eda Medrano ver\u00e1 nacer su primer hijo, Juan Jos\u00e9. Nueve meses antes de nacer el m\u00e1s peque\u00f1o de los hermanos Garc\u00eda Fajer, Francisco Javier.  Juan  Antonio Garc\u00eda Fajer es auditor real y por razones profesionales el joven matrimonio se muda a Zaragoza donde tendr\u00e1n otros dos hijos: en marzo de 1734,  Juan Antonio (nuestro m\u00fasico) y en 1735, Rosa.  De nuevo el matrimonio Garc\u00eda Medrano vuelve a Nalda y all\u00ed  nacer\u00e1n M\u00aa Josefa en 1738, Dionisio en 1741, y una ni\u00f1a, Antonia, entre 1743-46, posiblemente en Logro\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

Lo verdaderamente rese\u00f1able es que los dos m\u00fasicos yase conocer\u00e1n en Nalda, Juan Antonio de tres a\u00f1os y  Francisco Javier de seis.  Adem\u00e1s crecer\u00e1n como hermanos alrededor de los abuelos, Juan Bautista y Manuela Fajer. Sus hijos m\u00e1s j\u00f3venes, Francisco Javier e Ildefonso, jugar\u00e1n con sus sobrinos, los hijos de su hermano mayor. Aquella pandilla estar\u00eda formada por Ildefonso Garc\u00eda Fajer (ocho a\u00f1os), Francisco Javier (seis a\u00f1os) y los Garc\u00eda Medrano,  Juan Jos\u00e9, (siete a\u00f1os) y Juan Antonio de 3 a\u00f1os.  Si Francisco Javier ya persegu\u00eda su inclinaci\u00f3n por la m\u00fasica, suponemos que pronto va a contagiar a su joven sobrino, Juan Antonio cantando, tocando, y quiz\u00e1s acerc\u00e1ndole a alguna clase en Nalda, o a una misa cantada en la Catedral de Logro\u00f1o \u00a1Qu\u00e9 suerte tuvo Juan Antonio al ser introducido tan joven a la m\u00fasica cuando el o\u00eddo y las emociones son tan receptivos!<\/p>\n\n\n\n

Y sobre su relaci\u00f3n personal y musical, se puede considerar el siguiente condicionante: el Espa\u00f1oleto<\/em> es el \u00faltimo de once hijos nacidos en un periodo de veinticuatro a\u00f1os.  Como todos los ni\u00f1os cuyo destino es nacer el \u00faltimo de los hermanos,  Francisco Javier posiblemente recibir\u00eda con gran ilusi\u00f3n la llegada del joven sobrino.   Esta oportunidad de *salir del cascaron+  y demostrar que \u00e9l tambi\u00e9n pod\u00eda ser incluso un protector que pod\u00eda dar consejos a un sobrino-hermano al que idolatraba.  Francisco Javier, conocido m\u00e1s tarde por su bondad y generosidad pod\u00eda ser para Juan Antonio su imagen, su mentor; en este caso especial se trataba de un sobrino que adem\u00e1s ten\u00eda grandes facultades para la m\u00fasica.  El Espa\u00f1oleto ser\u00e1 su mentor no s\u00f3lo en la vida, sinotambi\u00e9n en la m\u00fasica.  Se podr\u00eda llegar a pensar que es posible que el ni\u00f1o Juan Antonio nunca hubiera dirigido su vida hac\u00eda la m\u00fasica si no se hubiese producido aquel contacto y condici\u00f3n especial con su t\u00edo, Francisco Javier, durante aquellos a\u00f1os formativos en Nalda.<\/p>\n\n\n\n

Y as\u00ed disfrutaban aquellos dos j\u00f3venes de una uni\u00f3n a\u00fan m\u00e1s fuerte que la hubieran tenido con los dem\u00e1s chicos de la pandilla.  La magia de la m\u00fasica crea lazos entra\u00f1ables y duraderos. Francisco Javier y Juan Antonio ten\u00edan aquel mundo maravilloso en com\u00fan, un mundo al que los dem\u00e1s no ten\u00edan acceso. As\u00ed siguieron felices con sus descubrimientos musicales (estimo unos cinco a\u00f1os, 1737- 1742,  hasta que Francisco Javier ingresara en el Coro de Infantes de La Seo de Zaragoza con unos once a\u00f1os.[2]<\/a>  Pasaron unos dos a\u00f1os separados, hasta que Juan Antonio siguiese  los pasos de su joven t\u00edo, entrando en el Coro de Infantes del Pilar en 1744 con diez a\u00f1os.[3]<\/a> <\/p>\n\n\n\n

Parece adem\u00e1s bastante l\u00f3gico que los dos j\u00f3venes m\u00fasicos se vuelven a encontrar en Zaragoza. La familia Garc\u00eda estaba muy unida y existen bastantes documentos que revelan la ayuda mutua y evidente cari\u00f1o entre hermanos, padres e hijos.  A partir del a\u00f1o 1744,  la familia de Juan Antonio (los Garc\u00eda Medrano) se traslada a Valmaseda cerca de Bilbao donde nacer\u00e1n ocho hijos m\u00e1s y el padre, Juan Antonio Garc\u00eda Fajer, trabajar\u00e1 como Jefe Inspector de Aduanas o \u2018Teniente de Resguardo de Rentas Reales\u2019. Por parte de Francisco Javier, es posible que algunos  miembros de su familia inmediatase encontraran de nuevo en Arag\u00f3n.  En todo caso, estaba claro que los dos j\u00f3venes m\u00fasicos ten\u00edan que marcharse si quer\u00edan llegar un d\u00eda optar al distinguido puesto de Maestro de Capilla. Ni en Valmaseda, ni en Nalda hubiera sido posible; a pesar de sus dificultades, las dos familias Garc\u00eda encontraron los medios para ayudar a Francisco Javier y a Juan Antonio porque entendieron que la inversi\u00f3n en una carrera musical pod\u00eda ser bastante lucrativa por aquel entonces.<\/strong>  <\/p>\n\n\n\n

En 1744, los dos j\u00f3venes m\u00fasicos se encuentran juntos de nuevo en Zaragoza, con una fuerte meta mutua: prepararse en serio para una gran carrera musical.  Las dos prestigiosas capillas zaragozanas siempre han mantenido estrechas relaciones, por lo que los dos j\u00f3venes Garc\u00edas pod\u00edan compartir sus nuevas experiencias musicales y comparar las ense\u00f1anzas de sus distintos maestros: Juan Antonio con Lu\u00eds Serra en El Pilar y Francisco Javier con Jos\u00e9 Lanuza en La Seo.  Como Francisco Javier llevaba dos a\u00f1os de ventaja, seguramente comparti\u00f3 sus conocimientos m\u00e1s perfilados a su sobrino.  Les absorber\u00edan la composici\u00f3n, la armon\u00eda, el contrapunto, el Canto Gregoriano, la Polifon\u00eda, la t\u00e9cnica vocal y el aprendizaje de los instrumentos de teclado, cuerda y viento.  Aunque las obras del maestro de Juan Antonio, Lu\u00eds Serra, demuestran una cierta apertura hac\u00eda aires italianizantes, su ense\u00f1anza habr\u00eda estado principalmente sustentadaen procedimientos tradicionales. La plenitud del estilo italiano C procedimientos modernos, oper\u00edsticos, coloraturas y adornos C  todav\u00eda estaba por venir.<\/p>\n\n\n\n

       Ambos compartir\u00edan felices unos tres a\u00f1os juntos mientras consiguieron una excelente educaci\u00f3n tradicional en dos de las m\u00e1s prestigiosas capillas espa\u00f1olas de aquel entonces.  Si Garc\u00eda Fajer comenz\u00f3 su carrera en 1742 con once a\u00f1os, entonces seg\u00fan los Actas Capitulares, habr\u00eda terminado su carrera espa\u00f1ola cinco a\u00f1os m\u00e1s tarde (1747) con diecis\u00e9is a\u00f1os.[4]<\/a>  Otros historiadores tambi\u00e9n coinciden en que pod\u00eda haber sido por estas fechas m\u00e1s o menos cuando Garc\u00eda Fajer se trasladar\u00eda a Italia para comenzar una nueva etapa en su carrera musical.   <\/p>\n\n\n\n

Mientras tanto, Juan Antonio termina su carrera en la Capilla del Pilar. Ser\u00e1 despedido, seg\u00fan el Acta arriba mencionada, por *mutaci\u00f3n de voz+ en 1751 con diecisiete a\u00f1os. Un total de siete a\u00f1os de estudio y quiz\u00e1s, tambi\u00e9n, servicio en la Capilla.  \u00bfPor qu\u00e9  *quiz\u00e1s servicio+?  Como sabemos, el cambio de voz ocurre bastante antes de los diecisiete a\u00f1os en los varones, por lo que es de suponer que le suced\u00eda lo mismo que aquellos j\u00f3venes con talentos especiales: despu\u00e9s del cambio de la voz, las capillas sol\u00edan aprovechar los buenos talentos, emple\u00e1ndolos con beca,  como instrumentistas o vocalistas maduros en la propia capilla.<\/p>\n\n\n\n

A su vez, Francisco Javier llevaba ya cuatro a\u00f1os en Italia, como han dicho historiadores desde el s.XIX, aunque esto no est\u00e1 documentado, posiblemente estudiando en el Conservatorio della Piet\u00e0 de Turquini<\/em> de N\u00e1poles. Absorber\u00eda el rico entorno musical que s\u00f3lo N\u00e1poles le pod\u00eda ofrecer. Era la capital de la Europa musical y el centro del emergente estilo oper\u00edstico pre-cl\u00e1sico, galante. No sorprende que siendo todav\u00eda alumno, por el a\u00f1o 1750, Franciso Javier empieza a experimentar como compositor en el oratorio y la \u00f3pera buffa<\/em> \u00f3 c\u00f3mica en una posible en relaci\u00f3n con el compositor Rinaldo de Capua perteneciente a aquel mundo en N\u00e1poles.[5]<\/a><\/p>\n\n\n\n

      En 1751 Juan Antonio termina sus estudios en el Pilar de Zaragoza, y a su t\u00edo le queda posiblemente un a\u00f1o en la Piet\u00e1 de N\u00e1poles hasta su nombramiento como Maestro de Capilla en Terni (Umbria) en 1752. Pero curiosamente hasta la fecha de 1756 en que aparece asumiendo el puesto de Maestro de la nueva capilla de m\u00fasica de la Catedral de Santander no se encuentra ninguna referencia ni indicaci\u00f3n de que Juan Antonio pudiese encontrarse en Espa\u00f1a \u00bfD\u00f3nde podr\u00eda haber estado entre su despedida en Zaragoza y su comienzo en Santander?<\/p>\n\n\n\n

La Familia Garc\u00eda ten\u00eda fuertes lazos con Italia.  Juan Bautista y su padre, Pedro Garc\u00eda hab\u00edan servido profesionalmente en la Corte de Tur\u00edn en Saboya[6]<\/a>.  Con Francisco Javier ya estudiando en N\u00e1poles y con la posibilidad de introducir a su sobrino-hermano en el mismo conservatorio, la familia en Espa\u00f1a no pod\u00eda dejar escapar esta oportunidad, y as\u00ed ten\u00edan que sacrificarse para mandar tambi\u00e9n a Juan Antonio a Italia.  \u00bfEstuvieron Juan Antonio y Francisco Javier juntos tambi\u00e9n en Italia?  La l\u00f3gica indica que es muy posible. Otra prueba es de orden est\u00e9tico, de  expresi\u00f3n sensible. La m\u00fasica ofrece la respuesta.<\/p>\n\n\n\n

Pues, la m\u00fasica misma, como la de Garc\u00eda Fajer, revela que Juan Antonio ten\u00eda necesariamente que haber estudiado aquellos cinco a\u00f1os en Italia.  Porque el sello del nuevo estilo de m\u00fasicaque se ense\u00f1aba por aquel entonces en Italia (N\u00e1poles), brilla tambi\u00e9n en la m\u00fasica de Juan Antonio Garc\u00eda. Algo que se va a apreciar luego en su Misa en Sib<\/em> Mayor<\/em>: texturas homof\u00f3nicas, patrones pre-cl\u00e1sicos, melod\u00edas l\u00edricas, oper\u00edsticas, coloraturas para el solista, adornos, etc.<\/p>\n\n\n\n

La fuerte evidencia de su m\u00fasica,  la situaci\u00f3n de la familia y la estancia y formaci\u00f3n de su t\u00edo preparan el camino sobre el terreno italiano. No queda duda alguna que Juan Antonio, persiguiendo una carrera paralela,<\/strong>  va a reunirse de nuevo con su querido Francisco Javier, y esta vez en aquella Italia tan prometedora.<\/p>\n\n\n\n

Crecieron como hermanos en Nalda, estudiado juntos en Zaragoza y ahora volv\u00edan a estar unidos tambi\u00e9n en Italia en aquel ambiente tan din\u00e1mico como competitivo y comprometido;  recibiendo una preparaci\u00f3n profesional excelente para desarrollar un estilo moderno y galante que m\u00e1s tarde, como compositores en sus respectivos magisterios,  aplicar\u00edan a la m\u00fasica sacra.<\/p>\n\n\n\n

      No tuvieron mucho tiempo para estar juntos en N\u00e1poles, porqueFrancisco Javier obtiene el puesto de Maestro de Capilla de Terni, a unos cien km. de Roma, en 1752.[7]<\/a>  Trabajar\u00e1 a caballo entre la m\u00fasica sacra en Terni y el mundo fascinante de la \u00f3pera en Roma. Gracias a los resonantes \u00e9xitos de sus oratorios y \u00f3peras pronto adquiere el apodo de *Lo Spagnoletto<\/em>+<\/em>.  En 1752 el oratorio El Tob\u00edas<\/em> se presentar\u00e1 en Roma y en1754 el oratorio La Susana<\/em>. Entre 1754 y 1756 se estrenar\u00e1n tres \u00f3peras c\u00f3micas La finta schiava, La pupilla, Lo scultore deluso<\/em>, y en 1755 una \u00f3pera seria Pompeo Magno in Armenia.<\/em>  Quiz\u00e1s los dos han coincididoen Roma, aunque unos doscientos km. separan Roma y N\u00e1poles o quiz\u00e1s Juan Antonio haya compartido algo de esta gran actividad de producci\u00f3n oper\u00edstica con El Espa\u00f1oleto.  Desafortunadamente faltan m\u00e1s datos sobre esta etapa italiana. Y solamente se puede sospechar que los dos j\u00f3venes Garc\u00edas aprovecharon musical y humanamente el hecho de encontrarse relativamente cerca el uno del otro en aquel pa\u00eds fascinante para dos j\u00f3venes m\u00fasicos espa\u00f1oles.  En todo caso, se puede confirmar que los dos Garc\u00eda se hallaban inmersos en un mundo musical moderno, galante y oper\u00edstico que iba afectar notablemente su futuro producci\u00f3n musical como compositores dentro de la Iglesia espa\u00f1ola.<\/p>\n\n\n\n

 En el mismo a\u00f1o 1756, los dos Garc\u00edas, aparecen en Espa\u00f1a, posiblemente reci\u00e9n llegados de Italia, y ambos obtienen el m\u00e1ximo puesto de \u201cMaestro de Capilla\u201d  Francisco Javier en la Seo de Zaragoza, su \u2018alma m\u00e1ter\u2019 y seguramente recomendado por su antiguo maestro Jos\u00e9 Lanuza. Sus padres viv\u00edan en Torres de Berrellen, cerca de Zaragoza.  Juan Antonio escoge  la reci\u00e9n creada Catedral de Santander, sus padres y nueve hermanos resid\u00edan desde hac\u00eda doce a\u00f1os en Valmaseda, cerca de Santander.  Despu\u00e9s de tantos a\u00f1os fuera, seguramente Juan Antonio pod\u00eda estar pr\u00f3ximo a los suyos, aunque el sitio nunca podr\u00eda ofrecer las posibilidades profesionales que iba a tener Francisco Javier en Zaragoza. A los dos les esperaron grandes retos: a Francisco Javier de mantener el prestigio de siglos y a Juan Antonio de crear una nueva capilla partiendo de cero.  Aunque el destino les iba a separar, ellos mantendr\u00e1n el mismo camino musical, C un compromiso entre la tradici\u00f3n espa\u00f1ola y el nuevo estilo italiano C  y har\u00e1n un esfuerzo por mantener contactos personales y profesionales.<\/p>\n\n\n\n

      En 1755 la antigua colegiata de Santander fue transformada en Catedral. Desde el primer momento el obispo de la nueva di\u00f3cesis, D. Francisco Javier  de Arriaza, hombre culto y de gustos refinados, se preocupa de crear una Capilla de M\u00fasica y de ponerla a la m\u00e1xima altura.  En menos de un a\u00f1o hab\u00eda elegido como Maestro de Capilla a Juan Antonio Garc\u00eda de Carrasquedo, que llega a Santander el a\u00f1o siguiente.  Gracias a las gestiones del obispo y la capacidad profesional del joven maestro de solo 22 a\u00f1os,  la nueva capilla pronto estar\u00e1 funcionando a pleno rendimiento y el nuevo archivo musical necesitar\u00e1 incrementarse. En las Actas Capitulares de Mayo de 1758 consta que Carrasquedo pide al Cabildo que *se satisfagan los costos y gastos que le hab\u00edan ocurrido al trasladar y traer algunas obras de m\u00fasica de la Santa Iglesia de Zaragoza a \u00e9sta (Santander<\/em>)+   M\u00e1s tarde, consta en \u2018f\u00e1brica\u2019 la llegada de un  paquete grande de la iglesia de Zaragoza con materiales para la capilla y un atril para su maestro.  \u00bfSer\u00e1 el atril un regalo de Francisco Javier? <\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s tarde,  cuando la fama de El Espa\u00f1oleto<\/em> llegaa oidos del obispado santanderino, ser\u00e1 el propio Cabildo el que le proponga alg\u00fan viaje a Zaragoza para conseguir partituras de su prestigioso t\u00edo. Podemos imaginar la alegr\u00eda de aquellos *encuentros profesionales+: hablar de la familia, de viejos tiempos en Nalda, Zaragoza e Italia, de los \u00faltimos procedimientos musicales, intercambiar impresiones de sus respectivos magisterios y comparar  nuevas composiciones. Quiz\u00e1s tambi\u00e9n tuvieron tertulias con los disc\u00edpulos de El<\/em> Espa\u00f1oleto<\/em> sobre el nuevo estilo mel\u00f3dico, homof\u00f3nico,  con aires italianizantes y creando por aquel entonces controversia entonces entre las catedrales tradicionales y las m\u00e1s progresistas.  Carrasquedo llegar\u00eda a Santander con la cabeza llena de nuevas ideas musicales y los brazos llenos de nuevo material para la capilla.<\/p>\n\n\n\n

     Resulta una lamentable p\u00e9rdida que el Archivo Musical de la Catedral de Santander despareciera a consecuencia de la Guerra Civil, pues se llev\u00f3 a \u2018La Papelera Espa\u00f1ola\u2019 en Aranguren para ser reprensado.  Nos podemos imaginar la gran cantidad de obras que existir\u00edan en ese archivo; de m\u00fasicos compa\u00f1eros como El Espa\u00f1oleto, <\/em> y las compuestas por el propio Carrasquedo durante tantos a\u00f1os en Santander.  A pesar de aquella gran p\u00e9rdida, ha sido posible localizar obras de Carrasquedo en varios archivos catedralicios citados al principio, algo que acredita el prestigio del que gozaba en su tiempo. La Misa en La menor  <\/em>y la Misa en Sib mayor<\/em> son de tal elocuencia y grandeza compositiva, que si solamente hubieran sobrevivido estas dosobras,  Juan Antonio Garc\u00eda de Carrasquedo tendr\u00eda su puesto entre los compositores espa\u00f1oles m\u00e1s destacados de su \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

Como el cargo de Maestro de Capilla iba anejo a una Capellan\u00eda para Presb\u00edtero en la Catedral de Santander, el joven Juan Antonio se ordena sacerdote en 1761 y pedir\u00e1 permiso al Cabildo para cantar su primera misa en la Iglesia San Severino de Valmaseda, donde resid\u00eda su familia, y seg\u00fan los Actas del Cabildo,  *para dar gusto a sus padres+. Es interesante notar aqu\u00ed, que ser\u00e1 durante aquella estancia en Valmaseda cuando su padre, el hermano de Francisco Javier,  adopta el apellido oriundo del Valle de Mena, \u201cGarcia de Carrasquedo\u201d\u00bfQuiz\u00e1s tuviera ra\u00edces all\u00ed la Familia Garc\u00eda?[8]<\/a>   En todo caso, no parece que haya sido un mero capricho el haber adoptado aquel apellido. Este valle siempre ha pertenecido eclesi\u00e1sticamente a la Di\u00f3cesis de Santander, y tanto se ha dicho de lo aragon\u00e9s y lo riojano<\/em> de nuestros compositores, \u00bfno ser\u00eda una coincidencia si en Santander tambi\u00e9n pudi\u00e9semos presumir, un poco por lo menos, de la procedencia eclesi\u00e1stica<\/em> de aquella destacada familia? Precisamente el pueblecito que da el top\u00f3nimo al apellido se llama Carrasquedo de Mena<\/em> y se halla a unos pocos kil\u00f3metros de Villasana, un sitio de gran belleza natural entre pe\u00f1as y montes.  En todo caso, el hermano de El Espa\u00f1oleto<\/em> firma desde entonces sus documentos como  Garc\u00eda de Carrasquedo y Fajer<\/em>, y otros veces sin el \u201cFajer<\/em>\u201d.  Su hijo, el compositor, tambi\u00e9n utiliza  el compuesto \u201cde Carrasquedo<\/em>\u201d en documentos y  partituras, aunque se le puede encontrar como \u201cAntonio Garc\u00eda\u201d,  por ejemplo en dos misas conservadas en Cuenca, y tambi\u00e9n como *Garc\u00eda Medrano+.<\/p>\n\n\n\n

En 1761, al poco tiempo de ordenarse sacerdote, Carrasquedo trae a sus padres y nueve hermanos a vivir con \u00e9l en Santander.  En 1762, como Presb\u00edtero Capellan de la Catedral, casa a su hermana, Rosa, con el Abogado de los Reales Consejos,<\/strong> Pedro Agust\u00edn Mendieta, que es adem\u00e1s ALCALDE MAYOR DE LA CIUDAD DE SANTANDER y Auditor General de Marina de la provincia. Gracias quiz\u00e1s a la influencia de su prominente yerno, el padre (que se firma ahora como JA Garc\u00eda de Carrasquedo y Fajer) conseguir\u00e1 el cargo de Capitan del Bergantin y Jefe Inspector de Aduanas[9]<\/a> del Puerto de Santander,  puesto de prestigio pero no suficiente para sustentar a la numerosa familia.  Ser\u00e1 nuestro Maestro de Capilla, Juan Antonio quien sustenta a su familia y financie los estudios de sus hermano Dionisio y Juan Agustin en Derecho,  y  posiblemente Maria Joaquina, porque ella se casar\u00e1 con el Catedr\u00e1tico del Departamento de Leyes de la Universidad de Salamanca. Resulta destacable lo que declara m\u00e1s tarde en su testamento el padre de nuestro m\u00fasico: \u201cdebo todo a mi hijo, Juan Antonio, que con su salario de maestro de capilla,  haciendo SACRIFICIOS PROFESIONALES y con el m\u00e1ximo amor y dedicaci\u00f3n,  ha sacado adelante a sus padres y hermanos\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

       <\/em>Si no fuera as\u00ed, quiz\u00e1s la suerte hubiera reunido finalmente a Juan Antonio con Francisco Javier.  Porque en 1766  (tan s\u00f3lo cinco a\u00f1os despu\u00e9s de la mudanza de la familia a Santander) queda vacante la plaza de Maestro de Capilla del Pilar de Zaragoza, encontr\u00e1ndose el nombre de Juan Antonio Garc\u00eda Medrano como primer pretendiente.  En los Acuerdos del Cabildo de Zaragoza leemos:*Don Juan Antonio Garc\u00eda Medrano, Maestro de Capilla de Santander, y otro cualquiera pretendiente que saliere para Maestro de Capilla del Pilar, presenten sus obras a D. Bernardo Miralles, Maestro de la misma+.  <\/strong> Es de suponer que fue el mismo *Espa\u00f1oleto+ quien,  en un gesto generoso, y con deseos de tener a Juan Antonio nuevamente a su lado, hab\u00eda inscrito su nombre, Garcia Medrano como \u00e9l ten\u00eda costumbre nombrarle, incluso sin haberlo consultado previamente con su sobrino, pero sus condiciones particulares no permitian a Juan Antonio seguir adelante con el proposito de Francisco Javier y, en poco tiempo, el Cabildo del Pilar y de La Seo reciben noticias de Garc\u00eda Medrano desistiendo de la pretensi\u00f3n.  En los Actos de Cabildo consta lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

Habiendo propuesto y expuesto por memorial los Maestros de Capilla que para el magisterio del Pilar era muy buenos – los Maestros de Santander, J\u00e1tiva, Don Pedro Aranaz y don Cayetano Chabarr\u00eda; DESISTIDO ANTES EL MAESTRO DE SANTANDER DE LA PRETENSI\u00d3N, \u2026 se pasaron a votar por los otros. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Juan Antonio hab\u00eda renunciado esta gran oportunidad. Posiblemente sea el mayor de los *sacrificios profesionales+ a que se refiere el testamento del padre. Con toda seguridad fue una decisi\u00f3n dificil\u00edsima: Zaragoza  reun\u00eda siglos de tradici\u00f3n musical y actividad creadora.  All\u00ed habr\u00eda tenido grandes posibilidades profesionales, as\u00ed como la posible colaboraci\u00f3n art\u00edstica con Francisco Javier, su casi hermano, su gran compa\u00f1ero de estudios, y ciertamente,  la \u00fanica persona con quien se entend\u00eda art\u00edsticamente a la perfecci\u00f3n. En Zaragoza habr\u00eda disfrutado entonces, y tambi\u00e9n hoy en d\u00eda,  del m\u00e1ximo reconocimiento.<\/p>\n\n\n\n

Pero no ocurri\u00f3 as\u00ed.  Juan Antonio no fue capaz de oponer sus propios intereses a los de su familia.  Su padre hab\u00eda costeado su carrera musical con gran sacrificio y la familia hab\u00eda sufrido unos  importantes traslados, desde Nalda a Valmaseda y luego a Santander, para estar reunida y establecida. Con el salario de Maestro de Capilla se pod\u00eda mantener a flote. El matrimonio de Rosa con el Alcalde Mayor de Santander at\u00f3 a los Garc\u00eda de Carrasquedo todav\u00eda m\u00e1s a la ciudad. <\/p>\n\n\n\n

Algo de todo esto se conserv\u00f3 \u2013 algunas obras maravillosas, difundidas y grabadas. Composiciones merecedoras de un Premio Nacional de Disco y las mejores cr\u00edticas. Muchos m\u00fasicos y yo, como investigadora y directora, hemos invertido horas y horas, y hasta a\u00f1os de energ\u00eda e ilusi\u00f3n para descubrir su vida y obra. Tenemos adem\u00e1s la satisfacci\u00f3n,  todos aqu\u00ed reunidos, de saber que igual que existieron familias de m\u00fasicos como los Scarlatti, Bach, Mozart o los Haydn, existi\u00f3 aqu\u00ed en Espa\u00f1a el mismo fen\u00f3meno: aquella familia de m\u00fasicos a caballo entre la Rioja, Zaragoza e Italia. Los Garc\u00eda Fajer, Medrano \u00f3 Carrasquedo poseedores de condiciones art\u00edsticas muy especiales. <\/strong>No podemos cambiar los avatares de la hist\u00f3ria, ni deshacer los desatres de las guerras.  Pero s\u00ed podemos convertir los restos que nos queda en documentos vitales, ediciones, hist\u00f3rias, grabaciones, concierto en momentes musicales inolvidables.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/a> La fecha correcta la he encontrado investigando en Nalda en los a\u00f1os 70; estudios posteriores, como el de Ra\u00fal Fraile, han reconocido e incorporado aquel descubrimiento<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/a> Ser\u00e1 en la biograf\u00eda cr\u00edtica de Garc\u00eda Fajer realizada por Ra\u00fal Fraile Jim\u00e9nez donde se revela el dato recogido en los Actas Capitulares de 1784 de La Seo: Es  un Memorial del mismo Garc\u00eda Fajer en que hace constar que adem\u00e1s de los veintiocho a\u00f1os como Maestro de Capilla,  tambi\u00e9n hab\u00eda servido cinco a\u00f1os como Infante de Capilla en La Seo.  Aunque se conocen los a\u00f1os exactos, dado las fechas de sus actividades posteriores en Italia, calculamos que los 5 a\u00f1os de estudio pod\u00eda haber sido entre 1742 y 1747. <\/p>\n\n\n\n

[3]<\/a> Dato encontrado recientemente por AM Anto\u00f1anzas mientras buscaba informaci\u00f3n en los archivos de Zaragoza sobre Garc\u00eda Fajer.<\/p>\n\n\n\n

[4]<\/a> Queda pendienteinvestigar listas de alumnos y fechas en los archivos del Conservatorio de la Pieta, se establecen aqu\u00ed deducciones l\u00f3gicas.<\/p>\n\n\n\n

[5]<\/a> Seg\u00fan los estudios de Alfredo Loewenberg.<\/p>\n\n\n\n

[6]<\/a> Partidas de bautismo encontradas en Nalda.<\/p>\n\n\n\n

[7]<\/a> Seg\u00fan el music\u00f3logo J. Jos\u00e9 Carreras<\/p>\n\n\n\n

[8]<\/a>  En reconocimiento de la procedencia de la Familia Garc\u00eda de este lugar. En este momento el tema est\u00e1 sujeto a una investigaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

[9]<\/a> Resguardo de Rentas Reales.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

T\u00edtulo: \u00abJuan Antonio Garc\u00eda de Carrasquedo (1734-1812), Primer Maestro de Capilla de Santander: su Condici\u00f3n como Compa\u00f1ero-Sobrino de Francisco Javier Garc\u00eda Fajer el Espa\u00f1oleto, una Introducci\u00f3n a su Obra y Presentaci\u00f3n del CD Maestros de Capilla de Santander.\u00bb Transcripci\u00f3n y revisi\u00f3n de Francisco San Emeterio Santos. Pianista, investigador musical y profesor del Conservatorio *Jes\u00fas de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"templates\/template-full-width.php","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-73","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articulo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/73","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=73"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/73\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":75,"href":"https:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/73\/revisions\/75"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=73"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=73"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maestrosdecapilla.es\/DA96070-OVH\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=73"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}